（参考3）.【配泥】　亦称“配土”。用几种不同色泽的泥料相互配合。为增加紫砂陶艺的色彩艺术效果，常用多种色泥作不同配比，或再掺以钢砂、泥砂，使色泽变化更为丰富。种种变异，多采陆离，妙色天错，烂若披锦，移人心目。配泥之法，明时大彬、徐友泉、沈君用、陈仲美等，都妙出心裁，各有心得。明‧周高起《阳羡茗壶系》、清‧吴骞《阳羡名陶录》载︰「时大彬，诸土色具足，妙不可思」；「徐友泉，配合土色所宜，毕智穷工，移人心目。……泥色有海棠红、朱砂紫、定白、冷金黄……种种变异，妙出心裁」；「沉君用，配土之妙，色象天错，金石同坚」；「陈仲美，好配壶土」。「以天青（紫泥）、石黄（红泥）和之，成浅深古色。」

（参考4）. 【养土】　亦称“陈化” “ 陈腐”，古名“养土”，俗称“困料”、“困泥”。即“储泥”。紫砂矿泥加工工序之一。开采后的紫砂矿泥，经翻晒、敲碎、风化、研磨、过筛、和水拌匀，制成约宽六寸、长一尺之湿泥块，放入弇窖不透日光、不通空气荫暗潮湿处，需保持一定温度和湿度，贮存起来，以改善泥料之性能。湿泥经慢慢陈腐，成为“腐泥”。其水份得到均匀分布，以利坯料氧化，有机物质可得到充分分解（腐烂）。经陈腐之矿泥︰1、可提高、增强可塑性；2、可减少成型和干燥时开裂。泥料陈腐时间愈长，所制陶器质量愈好。江西景德镇厂，瓷泥陈腐时间较长，烧成瓷器优良。我国古代陶瓷制作中，认为储泥陈腐是一个部署，陈腐时间大多在一年以上。现多采用真空练泥法代之。《阳羡茗壶系》、《阳羡名陶录》载︰「造壶之家，各穴门外一方地，取色土（紫砂矿泥）筛捣，部署讫。弇窖其中，名曰“养土”」。

（参考5）.【紫砂泥可塑性】　指紫砂泥之可塑性能。陶土与适量水搅拌，经捏练后形成一种塑性泥料，于一定外力作用下，可塑成各种形态，当外力去掉以后，仍能保持不变形、不开裂，这种性能，称泥之可塑性。宜兴紫砂泥属沉积型陶土，可塑性指数在10.47-17.5之间，属中高可塑性。其矿物组成为富铁的粘土－石英－云母系。紫砂泥粘土矿物含量占70％，以伊利石、高岭石为主，赋予紫砂泥良好的可塑性能，生坯较高的机械强度，较小的干燥、烧成收缩和较宽的烧成范围，为形成宜兴紫砂独特的手工技艺，提供了良好的先决条件。

（参考6）.【紫砂釉彩沿革】 宜兴紫砂加彩，约创始于清代雍正时期或偏早，至干隆时期较兴盛，全器绘满彩，锦地开光较常见，绘彩讲究对称，珐琅彩部分以粉彩添饰。至干隆晚期，满彩变为点彩，粉彩亦随意涂绘，工整之风全失。嘉庆以后，多蓝白粉彩、珐琅夹彩之作。蓝白彩蓝色较深者，时代略早；花彩色泽富艳者，年代亦较早；点彩者多近百年之作。

（参考7）.【拋光】　亦称“车光”。紫砂装饰手法之一。操作程序是先用研磨料，制成砂石，均匀地磨去紫砂制品表层糙面，使之达到一定光洁度，然后用毡轮或布轮加黏拋光辅助剂进行拋光，即可达到光可鉴人的光亮度。经拋光后的紫砂器表面，形成有一层玻璃相光泽。民国初年至第二次世界大战前，暹罗（今泰国）订制一批紫砂茗壶，运回暹罗后，由当地工人进行拋光加工，有的在口沿、盖钮和盖沿等处，用铜、金、银，进行包装，使之产生一种特殊的观感效果。主销国内的紫砂产品，一般都不进行拋光，因拋光后的紫砂器皿，失却紫砂特有的肌理质感，玻璃相光泽不如自然形成的紫砂莹润可亲的材质美。

（参考8）.【龙窑】　古代烧造陶瓷器之窑炉。亦称“长窑”、“蜈蚣窑”、“百脚窑”、“蛇窑”。因其窑身细长，似龙、似蛇，窑身两边，设多节百脚形“火口”，故名。我国陶瓷窑炉，最早出现于商代，明代以前，