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、花瓶、鼓凳等器。
鲍六芝 清光绪-民国年间贴花名手。
李宝珍 清光绪至民国初年间人,为民初时期一紫砂名手,与当时陶艺家专供铁画轩素坏,所制壶朴实厚重,圆融不已,壶器流传多光货,如一[圆珠壶],典雅圆润,以一[宝珍]方印为款识 。
邵宝琴 （1906-1978年），宜兴蜀山人，15岁起跟随着名艺人俞国良学艺。俞国良见邵宝琴殷勤老实，刻苦踏实，且虚心好学，便毫无保留地将技艺传於邵宝琴，使邵宝琴既打下紮实基本功，又学到一手制壶技艺。 艺成後，邵宝琴一直跟随俞国良做下手，一边学艺，一边继续提高，直至成家立业。三○年代中期之後，邵宝琴以《狮球》、《木瓜》、《传炉》、《周盘》、《柿子》、《海棠》、《线圆》、《柿扁》、《掇球》等崭露头角。俞国良亲自叫宜兴书法篆刻名家镌刻「锡山俞传」之印款，赠於邵宝琴，以资鼓励。此段时期内，邵宝琴所用印款底款为「锡山俞传」，盖印为「宝琴」。邵宝琴制壶用泥较为讲究，造型圆方，筋纹均有，体态灵秀，壶体一般以中型壶为主。其《狮球》端正清盈，精工细作，棱角分明，匀称协调，为邵宝琴代表作之一。其《周盘》、《线圆》、《木瓜》简练秀气，温润细腻，为「宜兴利用陶器公司」、「宜兴陈鼎和陶器厂」常订品种之一。其《柿扁》、《海棠》、《扁腹》、《掇球》等壶稳重大方，线面流畅，均带有俞国良技艺的特点。其《小四方传炉》小中见大，圆润精致，别具一格，而为时人所喜爱。 三○年代中後期为邵宝琴技艺最佳时期。这亦与俞国良传、帮、带的显着作用分不开。因邵宝琴所用印款为「锡山俞传」，曾有人误以为「邵宝琴」为「俞宝琴」，并散见於书籍刊物之中，以讹传讹，误传甚广，在此更正说明。 四○年代之後，邵宝琴在家中配合丈夫倪祥林制壶，并为倪祥林所订的壶加工制作。其间也为「吉德昌」、「利永公司」、「毛顺兴」、「立新」等老板制壶。此段时期所用印款以「宝琴」为主。1955年底至1956年初，邵宝琴参加「蜀山陶业合作社」成为第二批社员。1958年四月转为「宜兴紫砂工艺厂」职工，一直在成型车间制壶。六○年代後期退休，至1985年逝世於蜀山，享年72岁。
顾景舟 (１９１５年１０月18日~１９９６年６月３日原名景州,受艺友提议谓＂艺海一景舟,鼓足风帆,勇往直前”.早年曾用艺名＂曼唏,武陵逸人,荆南山 ,瘦萍,”晚年受用＂壶叟,老萍”.少年就 于蜀山东玻书院,随校长吕梅笙研修古文.１８岁时,因战事家道中落,遂承祖辈,随祖母邵氏 陶从艺并博鉴古今紫砂制陶名著吸取前人精华, 着自身的文学素质,初出之 ,才华 露, 就一手扎宝的制壶技艺, 身于壶是家之列.２０岁左右,曾上海古不动声色 商郎氏艺苑聘请,仿古作陶.每遇 代名作反复揣摩,悉心研究,所制作品兴博器相比,就技艺有过之无不及.１９４２年,窑场一片萧条,其甘于清贫,一面制作经营紫砂,以维持生计,一面专心研 以充实自身.曾一度在上海 准陶瓷公司雕塑制模室任技师,从 土到成品,掌握了一整套陶瓷工艺知识,＂曼唏陶艺”成为人们争相觅取的珍品.１９４５年后,与 上书家吴湖帆,江寒汀,唐 ,王仁辅来楚生交往茂甚密,经常切磋陶艺合作艺品,传世至今,珍如拱壁.１９４８年,由江寒汀作书,吴湖帆写诗的<<石瓢壶>>,简洁明快,宜书宜画,讲究线条的流畅舒展, 衡比例的谐调秀丽给人以整形象大方, 素,便利,实用之感.１９５４年１０月,和紫砂从业人员一起组织汤渡陶业生产合作社紫砂生产工声的兴建筹建工作.１９５６年,被授予工艺美术艺人 号,为紫砂成型技术辅导员. 同年兴来厂 带队的中央工艺美术学院高 的教授切磋交流互相学习,结为知友,共同完成<<提壁茶具>>报创作.积极参兴紫砂成型注浆,辘 车的布置工作,设计了一批大型餐具及高档花盆.１*６０年, 为提高紫砂技术,专家指导打样设计改进紫砂 |
